Beach House // Teen Dream

Beach House es como drogarse en Hawai en Navidad. Es un órgano en llamas en el interior de un templo: lugar sagrado que puede ser tu cuerpo. Es el sonido de los recuerdos agolpados. Es dolor, sonrisas, emociones contenidas desfilando ante tus ojos. Música visual, sinestesia hecha canción. Todos los colores de una paleta en la voz de Victoria, la hipnosis y sugerencia de la guitarra de Alex dándole pleno sentido a la etiqueta dream pop.

Tres discos a cuestas. Un chico y una chica de Baltimore. Un nombre que suena a felicidad veraniega y nostalgia invernal. Una guitarra psicodélica y minimal, un órgano avejentado, una four track y una bellísima voz. Así comienza este sueño. “Love is suprise” cantaba la Legrand en Devotion, y el amor era una revelación que arrasaba con todo a su paso, flotaba entre espacios vacíos, y terminaba retozando, completamente narcotizado en la arena del desierto.

Ahora la explosión se da en un cuarto adolescente. Todo se llena aún de más luz. Hay incertidumbre, pasión vivida al límite, y la veleidad inherente a la vaporosa juventud: Beach House es pop exultante y melancólico. Es confesión susurrada al atardecer, es la risa nerviosa y complaciente de quien empieza a soñar y sabe que muy pronto deberá despertar.

El dúo termina sonando más cuajado que nunca: épicos, pero sin perder la sutileza. Sombríamente optimistas. Una sinfonía sobre el viaje inicial tocada desde una vitrola, donde el diálogo establecido entre él y ella, casi en silencio, se vuelve comunión perfecta en forma de canción.

Beach House “10 Mile Stereo”
Del álbum Teen Dream (2010)
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Daniel Melero // Por

Daniel Melero se sienta al piano. Luego se aburre y toma la Mac. Juega con las frecuencias, escucha el latido de un sampler, busca transmitir emociones, demostrar una vez más que no importa el canal o el discurso, sino el todo. El artista porteño se aleja de la posición cómoda, de lo que impera en el momento, resiente de las tendencias. Ahora toma la guitarra, y desde ella nacen las canciones de su último disco. Melodías, coros y estribillos, como en la época de Travesti.

“Una de las peores cosas que te pueden pasar es la total disponibilidad. Hoy vivís con la ansiedad del link. Mi criterio es, más que buscar, salir a encontrar. Yo utilizo mucho Hakia, un buscador semántico que construye significado en base a los resultados de las búsquedas. Te da 10 y vos elegís algo en particular. El problema es que no lo usa nadie. Es una búsqueda más interesante que Google, que de todas formas es uno de los mejores robots después de Bender.”

Reflexiona sobre el autismo tecnológico del que vive solo mediante las redes sociales. La esperanza de conseguir infinitos amigos gracias a la exhibición de las menudencias del día a día: la búsqueda del flash virtual, luz finita sobre un avatar gris.

Inquietud y libertad que dejan de ser una potencia y pasan a ser sonido. La complicidad de Babasónicos para urdir este nuevo catálogo de piezas minimalistas, artefactos pop con actitud rockera. Temas que parten de la diversidad para plasmar algo original: heterogeneidad que destierra la autocomplacencia. De las ondas oscilantes y el ejercicio avant garde de Operación Escuchar a la sutil magia pop de Rocío, Melero hizo suya la canción: muto sin cesar, terrenal o espacial, rumor o estallido. Sencillamente, creación.

Daniel Melero “Celular”
Del álbum Por (2009)
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Damian Marley con Nas “As We Enter”

Domingo en la noche. Me pongo a ver de nuevo Broken Flowers, la comedia de Jim Jarmusch acerca de un Don Juan venido a menos. No la termino de ver, porque estoy muy cansado, se me cierran los ojos (Miss Mainstream ya duerme), y esas no son las condiciones ideales para ver una película entretenida pero, vamos, lenta. Igual agradezco la oportunidad de volver a disfrutar del entrañable amigo de Bill Murray y fanático de los misterios, y de “Yegelle Tezeta”, el tema del jazzero etíope Mulatu Astatke que es leitmotiv del filme, y que se volvería leitmotiv en mi cabeza todo el día siguiente…

Lunes en la noche. Chequeo la lista de canciones más populares de Hype Machine y descubro que una colaboración del menor de los hijos de Bob Marley con el rapero Nas, una irresistible mezcla de hip hop con dancehall, es de lejos la número uno. Y a que no adivinan qué sample es el leitmotiv de la canción…

Martes en la tarde. ¿Sincronicidad? ¿Vasos comunicantes? ¿Serendipity? La realidad tiene una forma muy poética de repetirse a sí misma.

Damian Marley con Nas “As We Enter”
Del álbum Distant Relatives (2010)

Marion Cotillard con Franz Ferdinand “Eyes of Mars”

Quizás Franz Ferdinand ya no sea el grupo de moda, pero sigue siendo una banda fashion. Y es que los escoceses han escrito una canción por encargo para la nueva campaña publicitaria de Lady Dior, la emblemática (y escandalosamente carísima) cartera de Christian Dior. Interpretada por Marion Cotillard (más conocida por su papel como Edith Piaf en La Vie en Rose, y actual imagen de la casa de modas), la movediza “Eyes of Mars” cuenta además con la participación instrumental y vocal de los propios Franz Ferdinand (servicio completo), y será el soundtrack de la segunda de una serie de minipelículas que tienen como protagonista a la actriz francesa y activista de Greenpeace (organización que se ha pronunciado en contra del peligro que representa para la Amazonía la demanda internacional de cuero).

Marion Cotillard con Franz Ferdinand “Eyes of Mars”

God Help The Girl // Stills

A estas alturas resulta irrelevante si Stuart Murdoch alguna vez concluye su película musical. Mujeres y el sonido adictivo de los sesenta, las dos obsesiones de este dandy del chamber pop, y para lo cual creó God Help the Girl como excusa. Un proyecto paralelo a Belle and Sebastian, y la oportunidad de volver a sonar como en los tres primeros discos de la banda escocesa, la época dorada del colectivo para algunos de nosotros.

Con un disco a cuestas, este EP es la confirmación de la propuesta de Murdoch: soul, arreglos orquestales, B&S cosecha If You’re Feeling Sinister, melodías inspiradas en Motown y estética tomada de la Nouvelle Vague. Todo para el lucimiento y celebración de las musas del momento: Alex, Catherine y Celia. Un paraíso de voces que arrullan al inquieto Stuart, y alejan el fantasma de Isobel. El tiempo de las rubias ha concluido, comienza el imperio de las morenas.

God Help The Girl “Stills”
Del EP Stills (2009)
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The Hidden Cameras «Underage»

Líricas explicitas. Juego de roles. Me acerco a tu casa de suburbio y te pido algo: imagina que soy un niño al igual que tú, pongámonos las máscaras. Hagamos una coreografía amateur sobre las hojas que dejó el otoño. Pretensiones arty (nuevamente) para uno de los tantos singles que ostenta el último disco del colectivo de Toronto.

Como sucedía con Biolay, a veces una dulce melodía y las sutilezas de un coro encubren el verdadero mensaje. Bellas canciones, inofensivas en apariencia, pero que podrían convertir a The Hidden Cameras en los nuevos Herodes del pop. Ludismo que se mezcla con lujuria, y que salvando nuestras suspicacias, vienen a ser purificadas con una gloriosa lluvia dorada al final del clip.

The Hidden Cameras “Underage”
Del álbum Origin: Orphan (2009)

Los Planetas // Cuatro Palos

La saga del flamenco continúa en la historia de Los Planetas. Si en los noventas marcaron la pauta del rock de guitarras en España con un noise prolijo y vibrante, desperdigando himnos generacionales a discreción; en la década pasada se reinventaron, mirando hacia adentro y dejando que Andalucía se proyectara hacia el espacio, que el alma gitana ahogara sus penas en psicodelia, que Camarón pidiera a gritos un poco de ácido. La Leyenda del Espacio supone algo más que rock aflamencado, que el capricho esnobista de J. por hacer un tratado musical disforzado, por el contrario, el último álbum del grupo de Granada constituye un Romancero moderno, una declaración de principios sentida, ejecutada y cantada con sentimiento.

En ese sentido, Cuatro Palos sigue el derrotero señalado por la última entrega planetaria. Guitarra con duende, historias de desamor, de pena ahogada junto al riachuelo y entre vinos. Culpa y dolor que tienen como responsable un par de ojos morenos. Ahora se homenajea a Caracol, desde el krautrock y el manto eléctrico de siempre. Cuatro canciones que más o menos pulidas, con la voz en primer plano o detrás de una pared de sonido, demuestran que la tradición no tiene por qué ser algo muerto: Los Planetas encendieron los amplificadores y le cantan a ella desde la oscuridad de la noche, aunque (como siempre en la historia) no nos devuelva la mirada.

Los Planetas “Romance de Juan de Osuna”
Del EP Cuatro Palos (2009)
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Air «So Light Is Her Footfall»

 

Eres bocanada. Perfil entrevisto en la oscuridad. Frialdad arrojada a la nada como el sonido de un vocoder. Ceniza.

Eres pantera. Pisadas rápidas en un corredor. Agitación en el corazón. Miradas que ahogan un deseo. Dolor.

Eres laberinto. Todas las imágenes flotando en la mente. Un traje entallado que atrapa un cuerpo inasible. Una melodía flotante y etérea. Evasión.

Eres espejo. La voz que susurra al otro lado del teléfono promesas vacías. El recuerdo de una tarde lejana. Azul.

Eres una canción pop.

Air “So Light Is Her Footfall”
Del álbum Love 2 (2009)

Beach House “Silver Soul”

Hay suficiente voluptuosidad femenina en el clip de “Silver Soul” (dirigido por la propia vocalista de Beach House) como para pasar por alto la pintura metálica de los cuerpos (que detesto desde “Zombie” y “Give It Away”, y que ni siquiera me convenció en “Umbrella”), la flagrante intención arty (de las que está empedrado el camino al infierno) y la obviedad de basar el video en el título de la canción, que por lo demás, es preciosa. Puedes cantar Victoria.

Beach House “Silver Soul”
Del álbum Teen Dream (2010)